欲望的背后，不仅是色情

或许，原本没有爱情这种东西。一切的开始，不过都是欲望默默在促使，一切的结束，单单只是激情褪去的冷淡。我曾执着地相信爱情，它盛开时，如昙花般美艳，凋零后，也别样凄美。它曾那样令人神往，也曾那样令人不安。

这是理想主义者的期待吧。其实，爱情不过是被人强加上的一种说辞，思想和欲望才是行为的源头。适当的时间，适当的地点，那生成的一种依赖和占有的感觉，就像一瞬明丽的烟火，照亮两颗空荡的心。情欲，却扮演着独有的华丽角色，在肉体和精神的临界线飞舞着。你想得到他（她）的一切？那不过是满足自己的私心罢了！在帕里斯将金苹果交给维纳斯的那一刻，他选择了放弃城池，得到世间最美的女子。

浓情意绵褪去还剩下什么？————《偷心》

《偷心》

娜塔莉波特曼、裘德洛、再加上茱莉亚罗伯茨，演员的阵容确实为此片的一大亮点。而两对男女之间的欲推还休的错综游戏，和面对背叛时复杂心情的表露，才是本片的精彩所在。

爱丽丝给了丹激情和灵感，却给不了他想要的如同安娜那种深沉的温柔。在这段感情中，丹做了第一个背叛者。而赖瑞，在忍受背叛的同时选择用报复的方式来解决一切。当他提出用性来换取妻子的自由时，一贯衣冠楚楚的成功男性形象也随之毁于一旦。爱情中的性该有多少比例才算恰当，这个问题无人能答。至少在赖瑞和安娜的关系中，最终是性成了最大的砝码。对于丹来讲，这种交易，切中要害，残忍无情，结局是安娜最终选择了欲望，而不是所谓的爱情。

有人评说：“对于爱丽丝来说，除了名字以外，所有的都是真的。而对于其他人来说，除了名字，所有的都是假的。”丹偷走了她的心，却没有好好珍惜。

拯救爱的艳欲————《午夜巴塞罗那》

《午夜巴塞罗那》

如果说起这个故事，你可能会不理解。当海风吹起，西班牙女郎低声吟唱，就预示着这段旅途并不寻常。三人行的模式看似难长此以往，最后却得到升华，一个男人，两个女人；妻子与情妇，一个作画、一个摄影，肢体的轻绕、亲吻，单纯随性遇上狂野不羁，两种感受力在碰撞交织。

克里斯蒂娜抽身离开的那一刻，一切都变了。夫妇不再甜蜜，寂寞如昨，三人行的关系就此破裂。曾经有过爱么？现在还相爱么？其实，一切还是欲望在作祟，人之间的关系，常常如一层薄纸，点指即破。

而维琪在枪响之后明白了，她想要的人生，注定不会包含着如其闺蜜一般的欲望。

无法企及的柔光————《布达佩斯之恋》

《布达佩斯之恋》

布达佩斯有三种味道：拉西路的牛肉卷、伊洛娜的乳、安德拉的《黑色星期天》。贪婪爱欲在三个人间蔓延，却彼此无法分享对方。与《午夜巴塞罗那》的稳定三角不同，伊洛娜就像是一道藏着武器的柔光，在温热过后，将一切摧毁。

在忧郁的琴曲和美人的胴体下，战争也只是微不足道的背景，烘托着温蕴的主调。两男一女，三人间所谓的爱，分分合合，独占分享，使整部电影更有深意和诱惑力。“每个人其实都想一箭双雕，一是肉体，二是灵性，能填饱肚子和能饿坏肚子的。”

压抑者的欲望————《鹅毛笔》

《鹅毛笔》

有人说：《鹅毛笔》这部片子是彻头彻尾的肮脏——神父和医生之间赤裸裸而乐此不疲的描写，连法国那驰骋欧洲的矮皇帝拿破仑看了，也要受到惊吓，跌落龙床。

但其中的主线与肮脏无关，一个要点燃自己的人，是需要勇气的，生存或许已经不易。故事是从错觉开始的，是肌肤触碰的感性？还是临死之前的难舍？死亡像影子一样紧紧跟随着欲望。故事里穿插着故事，思维随着画面的推进，向前，向前。

每个怀有欲望的人的面具下，都有一个撒旦，只是你是否对任何人都要展示这张丑恶的嘴脸。萨德的对手就是一个例子，他抨击着萨德道德的沦丧，却也如恶魔般虐待着妻子。《鹅毛笔》这部影片似乎将所有的都画向轻浮，却还要在轻浮中抗争，而抗争的力量，其实却同样轻浮。

*作者：艾丽，美女撰稿人，电影爱好者。转载请注明出处。

来源：电影头条